![\"\"](\"https:\/\/fokum.org\/wp-content\/uploads\/2021\/06\/Abbildungen_Benedettino_1-1024x522.png\")
Left: View of the acquisitions exhibition, in the foreground Sinnende by Wilhelm Lehmbruck (1913\/14), Neue Nationalgalerie, West Berlin 1973 \u00a9 Staatliche Museen zu Berlin, Zentralarchiv, Reinhard Friedrich. Right: Werner Haftmann in front of the Neue Nationalgalerie, West Berlin 1968 \u00a9 Staatliche Museen zu Berlin, Zentralarchiv, Reinhard Friedrich.<\/p><\/div>\n
++Due to the measures to contain COVID-19, all events of the Forum Kunst und Markt \/ Centre for Art Market Studies take place online in the summer term 2020\/2021.++
++Title, abstract and CV are always written in the respective language of presentation.++<\/p>\n
Abstract:\u00a0<\/strong>Die Berufung Werner Haftmann (1912\u20131999) im Jahre 1966 zum Direktor der Neuen Nationalgalerie in Westberlin bildet den offiziellen H\u00f6hepunkt seiner erfolgreichen Karriere im westlichen Nachkriegsdeutschland. Bekanntheit erlangte der Kunsthistoriker bereits zuvor insbesondere durch die Ver\u00f6ffentlichung zahlreicher B\u00fccher, darunter die 1954 erschienene Enzyklop\u00e4die \u201eMalerei im 20. Jahrhundert\u201c sowie durch seine kunsthistorische Mitwirkung an den ersten drei Kasseler documenta-Ausstellungen (1955, 1959 und 1964)). Mit seinem Amtsantritt als Museumsdirektor 1967 begann Haftmann, das kuratorische Konzept und das Ankaufsprogramm der Neuen Nationalgalerie nach seiner \u201eEnzyklop\u00e4die\u201c auszurichten. Dabei versuchte er, seine Erfahrungen aus dem ephemeren und tempor\u00e4ren Kontext der documenta in einen stabilen und dauerhaften musealen Zusammenhang zu \u00fcberf\u00fchren. Vincenza Benedettino<\/a> promoviert an der Universit\u00e4t Heidelberg und der \u00c9cole du Louvre in Paris mit der Cotutelle-Dissertation\u00a0Werner Haftmann \u2013 Leiter der Neuen Nationalgalerie in Berlin. Wechselausstellungen und Ankaufspolitik (1967\u20131974)<\/i>. Von 2017 bis 2019 war sie Stipendiatin des Landes Baden-W\u00fcrttemberg am Zentralinstitut f\u00fcr Kunstgeschichte in M\u00fcnchen und von 2019 bis 2020 \u201eParis x Rom\u201c-Stipendiatin am Deutschen Forum f\u00fcr Kunstgeschichte, Max Weber Stiftung in Paris und an der Bibliotheca Hertziana, Max-Planck-Institut f\u00fcr Kunstgeschichte in Rom. Im Jahr 2020 erhielt sie das Cotutelle-Stipendium der Deutsch-Franz\u00f6sischen Hochschule (UFA) und das Abschlussstipendium der Landesgraduiertenakademie der Universit\u00e4t Heidelberg. Zuvor studierte sie Kunstgeschichte und Museologie an der Universit\u00e0 degli Studi di Trieste, der Universit\u00e4t Heidelberg, der \u00c9cole du Louvre und der Universit\u00e9 de Montr\u00e9al im Rahmen des zusammen mit der \u00c9cole du Louvre organisierten Seminars zur kanadischen Museologie. Zu Haftmanns SA-Mitgliedschaft vergleiche ihre Publikation “Werner Haftmann as the Director of the Neue Nationalgalerie in Berlin (1967\u20131974): Survey of the Curatorial Concept in the West German National Modern Art Gallery during the Cold War<\/a>” (1.2020).<\/p>\n<\/div>\n
Der Vortrag analysiert Haftmanns Ankaufsstrategien im historischen und politischen Kontext der 1960er und 1970er Jahre. Die Problematiken bei der Erwerbung von Kunstwerken f\u00fcr die permanente Sammlung, die der komplexen b\u00fcrokratischen Situation und der prek\u00e4ren finanziellen Lage des Museums in der geteilten Stadt geschuldet waren, trugen dazu bei, seine zu Beginn seiner Amtszeit formulierten ehrgeizigen Ziele zu schm\u00e4lern. Der Beitrag wird auf der einen Seite Haftmanns Bestrebungen hervorheben, Ausstellungen internationaler K\u00fcnstler:innen in Westberlin zu pr\u00e4sentieren und ihre Werke f\u00fcr die Sammlung zu erwerben. Auf der anderen Seite werden sein schwieriges Verh\u00e4ltnis zur lokalen Jugendkunstszene, seine Abneigung gegen zeitgen\u00f6ssische Kunst und seine konservativen Vorstellungen vom Museum als Institution aufgezeigt. Diese Aspekte erlauben es, zusammen mit der Betrachtung seiner Ausbildung und seines Karriereanfangs in der NS-Diktatur, Haftmanns kuratorische Arbeit und seinen kunsthistorischen Beitrag im westlichen Nachkriegsdeutschland in einem neuen Licht wahrzunehmen.<\/p>\n