{"id":6468,"date":"2019-10-20T21:59:44","date_gmt":"2019-10-20T19:59:44","guid":{"rendered":"https:\/\/www.fokum.org\/?page_id=6468"},"modified":"2019-11-02T20:55:01","modified_gmt":"2019-11-02T19:55:01","slug":"pd-dr-waltraud-m-bayer","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/fokum.org\/en\/pd-dr-waltraud-m-bayer\/","title":{"rendered":"Dr. Waltraud M. Bayer"},"content":{"rendered":"\n

EVENING LECTURE OF THE SYMPOSIUM “OBJECTS ON THE ART MARKET: ORIGINAL ODER F\u00c4LSCHUNG \u2013 EINE FRAGE DER EXPERTISE?”<\/a> (15\/16 Nov 2019)
<\/strong><\/p>\n

PD Dr. Waltraud M. Bayer, Wien, talks about:<\/p>\n

\u201cFrom Russia with \/ without Doubt\u201d:<\/strong>
Globale Netzwerke \u2013 Expertisen \u2013 Gerichtsprozesse<\/strong><\/p>\n

Date: <\/strong>15\/11\/2019, 6:15 p.m.
Venue: <\/strong>Technische Universit\u00e4t Berlin,\u00a0Hybrid Lab in the Villa Bell<\/a>, Marchstra\u00dfe 8, 10578 Berlin<\/p>\n

\"\"<\/a>

Left: Liubov Popova in her Studio, Moscow, 1919, Photography, after John E. Bowlt\/Matthew Drutt (eds.): Amazonen der Avantgarde [on the occasion of the exhibition ” Amazonen der Avantgarde. Alexandra Exter, Natalja Gontscharowa, Ljubow Popowa, Olga Rosanowa, Warwara Stepanowa und Nadeschda Udalzowa”; Deutsche Guggenheim Berlin, 10 July \u2013 17 October 1999], Berlin 1999, p. 184, fig. 55; right: Liubov Popova, Composition with a White Half-Moon, 1920-1921, Gouache on cardboard, 33,5 x 27 cm, Tretiakov Gallery, Moscow. After Dmitri V. Sarabianov\/Natalia L. Adaskina: Popova, New York 1990, p. 180.*\u00a0<\/p><\/div>\n

*\u201cComposition with a White Half-Moon\u201d was mistakenly printed in an exhibition catalogue (1990), turned incorrectly on its side. A Stuttgart auction house offered a very similar work in 2007 for sale, which used the inverted image and added a second half-moon. The \u201ctwin\u201d was not sold.<\/span><\/em><\/p>\n

++Title, abstract and CV are always written in the respective language of presentation.++<\/span><\/p>\n

Abstract: <\/strong>Seit Jahren sind Galerien und Auktionsh\u00e4user vermehrt mit Kunst aus Russland konfrontiert, deren Pro\u00advenienzen ungekl\u00e4rt und deren Echtheitszertifikate unzuverl\u00e4ssig sind. Auch Museen sind davon nicht ausgenommen; 2018 musste etwa das Kunstmuseum Gent \u00fcber 20 Arbeiten aus einer russischen Pri\u00advatkollektion nach Protesten von Expert*innen aus einer Ausstellung zu\u00adr\u00fcckziehen. Mehrere \u201eF\u00e4lschungs-Skandale\u201c, unter anderem um die Moskauer Tretjakow-Galerie, m\u00fcnde\u00adten in Gerichtsverfahren, die mit Geld- und Gef\u00e4ngnisstrafen f\u00fcr die involvierten Akteur*innen endeten.<\/p>\n

Umstrittene, unklare Provenienzen betreffen alle Kunstsparten, besonders aber die international stark nachgefragte Avantgarde: Russische Museen und Experten gaben wiederholt \u00f6ffentlich bekannt, dass die Anzahl der gef\u00e4lschten Kunstwerke der Avantgarde die der echten bei weitem \u00fcbertreffe. Die russische Regierung leitete Gegenma\u00dfnahmen ein: Sie untersagte Mitarbeitern staatlicher Museen, \u201enicht hausinter\u00adne\u201c Gutachten zu erstellen. Zudem unterst\u00fctzt und finanziert das Kulturministerium in Kooperation mit Sponsoren die digitale Aufarbeitung von Werksverzeichnissen und Nachl\u00e4ssen bedeutender Kunstschaf\u00adfender, f\u00f6rdert Online-Inventare und Repositorien, die Arbeiten nur nach offizieller Begutachtung aufneh\u00admen. Als vorbildhaft gilt vielen die Arbeit der Pariser Kandinsky-Gesellschaft, 1979 von der Witwe des K\u00fcnst\u00adlers begr\u00fcndet.<\/p>\n

Kunstmarkt- und F\u00e4lschungsforschung wird zunehmend von \u201eOligarchen\u201c subventioniert. Einige unter\u00adst\u00fctzen seit 2016 die Forschungsinitiative RARP, Russian Avant-Garde Research Group, mit Sitz in Lon\u00addon, die u.a. in Kooperation mit dem Courtauld Institute, der Universit\u00e4t Oxford und russischen Museen quellenbasierte Forschung \u201enach h\u00f6chsten Standards\u201c betreibt. Die wissenschaftliche Aufarbeitung von Archivmaterial f\u00fchrte zuletzt in mehreren F\u00e4llen zu Neubewertung von Sammlungsbest\u00e4nden.<\/p>\n

Waltraud M. Bayer<\/a> ist Historikerin und arbeitet zu den Themenbereichen Museen, Sammeln und Kunstmarkt in Osteuropa.\u00a0 Sie studierte in Wien, St. Paul \/ Minneapolis, Washington D.C. und Moskau u. a. Geschichte, Cultural Studies und Sprachen (Deutsch, Englisch, Russisch). Von 1991 bis 2016 war sie am Institut f\u00fcr Geschichte der Universit\u00e4t Graz t\u00e4tig. Zu ihren Buchpublikationen z\u00e4hlen \u201eDie Moskauer Medici: Der russische B\u00fcrger als M\u00e4zen, 1850-1917\u201c (Wien 1996), \u201eVerkaufte Kultur: Die sowjetischen Kunst- und Antiquit\u00e4tenexporte, 1919-1938\u201c (Frankfurt a. M. 2001), \u201eGerettete Kultur: Private Kunstsammler in der Sowjetunion, 1917-1991\u201c(Habilitationsschrift, Wien 2006) sowie \u201eMoscow Contemporary: Museen zeitgen\u00f6ssischer Kunst im postsowjetischen Russland\u201c (Wien 2016). Seit 2018 ist sie FWF Senior Research Fellow in Wien und leitet das FWF-Projekt \u201ePrivate Kunstmuseen und Stiftungen russischer Oligarchen\u201c (P 31388).<\/p>\n

\u00a0<\/p>\n

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