{"id":4202,"date":"2018-05-07T18:48:04","date_gmt":"2018-05-07T16:48:04","guid":{"rendered":"https:\/\/www.fokum.org\/?page_id=4202"},"modified":"2019-12-21T21:57:40","modified_gmt":"2019-12-21T20:57:40","slug":"dr-meike-hopp-sophie-kriegenhofer-m-a","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/fokum.org\/en\/dr-meike-hopp-sophie-kriegenhofer-m-a\/","title":{"rendered":"Dr. Meike Hopp \/ Sophie Kriegenhofer, M.A."},"content":{"rendered":"

LECTURE ON MONDAY, 28\/05\/2018<\/strong><\/p>\n

Dr. Meike Hopp, Munich, and Sophie Kriegenhofer, M.A., Munich, talk about:<\/p>\n

\u201eMuseum progressing rapidly\u201d: Der Kunsth\u00e4ndler Julius B\u00f6hler (1883-1966), der amerikanische Kunstmarkt und das Ringling Museum of Art in Florida<\/strong><\/p>\n

Date: <\/strong>28\/05\/2018, 6:15 pm
\nVenue:\u00a0<\/strong>Room\u00a0A 111<\/a>, Architecture Building\u00a0of the TU, Stra\u00dfe des 17. Juni 150\/152, 10623 Berlin<\/p>\n

\"\"<\/a>

Photo documentation and file card for no. 324-26: Peter Paul Rubens, Portrait of a Monk (oil on panel, 47.6 x 38.7 cm) \u00a9 Fotoarchiv Julius B\u00f6hler, Zentralinstitut f\u00fcr Kunstgeschichte (ZI) Munich. The painting was sold by Julius B\u00f6hler to John Ringling in 1926 (today: The Ringling, Sarasota\/Florida, USA, Inv. No. SN224).<\/p><\/div>\n

++Title, abstract and CV are always written in the respective language of presentation.++<\/span><\/p>\n

Abstract:<\/strong> In den 1910er Jahren begann der Zirkusmagnat John Ringling (1866\u20131936) mit dem Aufbau einer eigenen Kunstsammlung. Schon fr\u00fch verfolgte er das Ziel, diese zu einem eigenen Museum auszubauen, um f\u00fcr seine Heimatstadt Sarasota in Florida ein Kultur- und Bildungszentrum zu begr\u00fcnden. Der M\u00fcnchner Kunsth\u00e4ndler Julius Wilhelm B\u00f6hler (1883-1966) wurde zum wichtigsten Akteur, anfangs als st\u00e4ndiger Berater, sp\u00e4ter sogar als Kurator beim Aufbau des\u00a0John and Mable<\/em>\u00a0Ringling Museum of Art<\/em> (heute\u00a0The Ringling)<\/em>. Zusammen mit seinem Vertrauten reiste Ringling nicht nur in die Schweiz und nach Italien, sondern erwarb allein zwischen 1925 und 1932 auf B\u00f6hlers Vermittlung hin mehr als 400 Gem\u00e4lde und kunsthandwerkliche Objekte, auch auf Auktionen z.B. in London und in den USA.
\nDoch so rasant der Aufbau des Museums mit seiner hervorragenden Sammlung an Gem\u00e4lden namhafter alter Meister (Velazquez, El Greco, Murillo, Veronese, Tiepolo, Rubens, etc.) von statten ging, so schnell war es auch dem eigenen Verfall ausgesetzt. Ringling hatten die Folgen der Weltwirtschaftskrise in den fr\u00fchen 1930er Jahren hart getroffen; bis zu seinem Tod im Dezember 1936 sah er sich mit erheblichen finanziellen Problemen konfrontiert. Nach einem Prozess mit den Gl\u00e4ubigern wurde das Museum in den 1940er Jahren an den Staat Florida \u00fcberstellt, der den Bau \u00fcber lange Zeit vernachl\u00e4ssigte. Im Jahr 2000 wurde das\u00a0Ringling<\/em>\u00a0schlie\u00dflich an die Florida State University (FSU) \u00fcbergeben, die das Museum von 2002 bis 2007 erstmals umfassend renovierte und erweiterte.
\nDie Sammlung, deren Bestand noch heute in weiten Teilen auf die kurze, aber intensive Partnerschaft zwischen dem amerikanischen Unternehmer und dem deutschen Kunsth\u00e4ndler zur\u00fcckgeht, gilt als Errungenschaft der internationalen Sammlergeschichte der ersten H\u00e4lfte des 20. Jahrhunderts. Dennoch sind viele Facetten dieser Zusammenarbeit von der Forschung noch nicht beleuchtet worden. Wie kam die eigenwillige Kooperation zwischen dem amerikanischen Sammler und dem international t\u00e4tigen M\u00fcnchner H\u00e4ndler Julius B\u00f6hler, der weitere Filialen in Luzern, Berlin und New York unterhielt, genau zustande? Ist diese Konstellation ein Einzelfall? Wie etabliert war Julius B\u00f6hler zu diesem Zeitpunkt auf dem amerikanischen Kunstmarkt und wie bew\u00e4hrten sich derlei transatlantische Partnerschaften in der Praxis? Hat B\u00f6hler die Sammlung Ringlings jenseits von den Akquisitionen auch in seiner Funktion als \u201eKurator\u201c erkennbar gepr\u00e4gt? Wie unterscheidet sich das traditionell institutionelle Sammeln von dieser Kooperation, die dem H\u00e4ndler konzeptionellen Einfluss auf die museale Sammelt\u00e4tigkeit zugestand?<\/p>\n

Meike Hopp<\/a>\u00a0studierte Kunstgeschichte, Klassische Arch\u00e4ologie und Theaterwissenschaften an der Ludwig-Maximilians-Universit\u00e4t (LMU) in M\u00fcnchen. 2008 wurde ihre Magisterarbeit mit dem Heinrich-W\u00f6lfflin-Preis der LMU ausgezeichnet. 2012 promovierte sie zum Thema \u201eKunsthandel im Nationalsozialismus. Adolf Weinm\u00fcller in M\u00fcnchen und Wien\u201c (K\u00f6ln: B\u00f6hlau 2012). Seit 2009 betreut sie als wissenschaftliche Mitarbeiterin am Zentralinstitut f\u00fcr Kunstgeschichte (ZI) M\u00fcnchen zahlreiche Projekte im Bereich der Provenienz- und Kunstmarktforschung, u. a. in Kooperation mit der Staatlichen Graphischen Sammlung M\u00fcnchen und dem Projekt \u201eProvenienzrecherche Gurlitt\u201c des Deutschen Zentrums Kulturgutverluste Magdeburg. Seit 2017 leitet sie das durch die F\u00f6rderung der Ernst von Siemens Kunststiftung erm\u00f6glichte Forschungsprojekt \u201eH\u00e4ndler, Sammler und Museen: Die Kunsthandlung Julius B\u00f6hler in M\u00fcnchen, Luzern, Berlin und New York. Erschlie\u00dfung und Dokumentation der gehandelten Kunstwerke 1903-1994\u201c<\/a>.<\/p>\n

Sophie Kriegenhofer<\/a> hat Kunstgeschichte und Arch\u00e4ologie an der Universit\u00e4t Regensburg studiert. 2015 absolvierte sie ihr Master-Studium an der Ludwig-Maximilians-Universit\u00e4t M\u00fcnchen (LMU) zum Thema \u201eDie Zusammenarbeit der Kunsthandlungen Julius B\u00f6hler M\u00fcnchen und Karl Haberstock Berlin: Eine Analyse gemeinsam gehandelter Gem\u00e4lde zwischen 1936 und 1945\u201c<\/a>. Seit 2015 ist sie Wissenschaftliche Hilfskraft am Zentralinstitut f\u00fcr Kunstgeschichte M\u00fcnchen (ZI) im Projekt \u00fcber die \u201eRekonstruktion des \u201aF\u00fchrerbau-Diebstahls\u2018 Ende April 1945 und Recherchen zum Verbleib der Objekte\u201c. Seit Oktober 2016 promoviert sie an der LMU M\u00fcnchen zu den transatlantischen Beziehungen der Kunsthandlung Julius B\u00f6hler und dem amerikanischen Kunstmarkt in der ersten H\u00e4lfte des 20. Jahrhunderts.<\/p>\n

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